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我们看围棋
围棋的胜负和艺术是统一的，因为围棋最终是以胜负来判断的。
自从李昌镐在20世纪90年代稳步地取得好成绩之后，关于他的议论越来越多，
因为他是新出炉的年轻一代优秀棋手的代表。在他90年代初刚刚开始取得好成绩的
时候，日本棋界有评论说，李昌镐的棋太现实主义了，只考虑眼前，也就是只考虑
赢棋。另有一种苛刻的说法是，这样下去，围棋的艺术会倒退。还有一种比较客气
的说法是，李昌镐之所以能赢棋是因为他总在等对方出错。言外之意就是，如果对
方不出错，李昌镐就没那么厉害。
这些评论后来也出现在中国的棋界。评论拿李昌镐和日本的“大竹美学”来比，
也拿他和日本的其他一些门派的风格来比，比如武宫正树的“宇宙流”。不过我们
觉得不管是哪一种风格，只要能取胜，就一定有它站得住脚的道理。
武宫正树的贡献就在于很多人想下中腹，可没他下得那么漂亮；想建大模样，
又没有像他那样能抓住那么多要点。在他那个时期，武宫有许多过人之处，也有许
多别人没有想到的地方。但是跟这些相比，我们觉得李昌镐显然又进了一步，在如
何破取大模样方面下了不少好棋，以至于现在很多棋手都不敢下大模样。在韩国，
即使是低段棋手，也能很快地找到破坏大模样的要点和方法。整个棋界在怎么样对
付大模样方面是进步多了，这样就使得大模样很难继续生存，即使下了或许也要付
出很大的代价。
大竹英雄成名时有“大竹美学”的美誉，因为他棋形下得好，而且尽可能追求
棋道中美的东西。大竹九段解释他的追求时说：“最早的人不知道子的效率，只知
道一般的战法，从道策开始人们知道了子的效率，知道怎样解剖每个子的效率，研
究子跟子的配合，使棋发挥更大的作用。”
“大竹美学”主要就是说一个形状如何发挥其更高的效率，如何跟其他形状配
合看上去最好。比如在布局阶段拔花，空中拔花，价值三十目朝上，这种说法在当
时的世界棋坛上是比较流行的，对提高棋艺确实有帮助。但我们不认为这是棋界最
好的理论，特别是到90年代，很多破绽和问题就出来了。比如说，拔花在布局阶段
有这么大的威力，在中盘阶段就要看配合了，要视具体情况而定。到了官子阶段，
那作用很可能就更不大了。
所以我们认为李昌镐对围棋的贡献就在于，在每一盘棋中，李昌镐都在追求子
的效率，对每个子、每步棋、每个形状都争取发挥最好的效率。有人说，李昌镐往
往会下一些被从前棋界认为是很糟的形状，而且他下的时候都很坦然，这是什么原
因呢？有人因此而评论李昌镐，说他连这么难看的棋都下出来了。这里，我们觉得
不能孤立地去看那些所谓的“很糟”的棋，要具体到每一盘棋，比如“呆并”，可
能是当时局面里最佳的一手。也就是说，在理解全局中哪步棋价值最大这方面，李
昌镐远远超过了很多人。
现在李昌镐的棋已经被大家接受。什么是境界高？什么是效率高？在当时的局
面下，李昌镐下出的那些棋，也就是被很多人认为难看和难以解释的棋，往往是效
率最高的，其实这就是最美的一步。这也是我们对围棋美学的理解。
围棋的胜负和艺术是统一的，因为围棋最终是以胜负来判断的，很难说你下的
棋非常好，效率很高，可是棋却输掉了。我们还想举一些李昌镐的例子。李昌镐和
他老师进行了很多次的交手，一旦李昌镐掌握了优势，哪怕这优势只有些许，李昌
镐通常就是慢慢推进，稳步扩大优势，或者保持优势。一旦有风险时，李昌镐会审
时度势，尽量避免风险，甚至有时会忍耐，只要能把优势保持到终局，哪怕是半目
优势。所以很多棋一说到是半目输赢，大家就会想到一定是李昌镐赢半目。这体现
了长久以来大家对李昌镐的信任。李昌镐高就高在他能把半目优势的棋保持到最后，
这也是体现李昌镐水平高的地方之一。
有一种评论说，李昌镐是在研究、运用前人旧有的东西下棋，他的很多招法都
可以从老布局和老定式里找到。这种说法其实是片面的，在李曹“师徒大战”最热
闹的年代里，有一两年，李昌镐曾经每年要下一百盘以上。也就是说，每隔三天他
就要下一盘，即使在这种情况下，李昌镐还是会下出许多新手。这些新手的出现，
是在老定式的基础上，有些形状看上去不是那么好看，失败的可能性也很大。但是
李昌镐对这些旧有的定式能够进行再研究，有勇气再下，并且很多时候能获得成功。
所以李昌镐不是不创新，而是敢于创新。现在很多旧有的定式得到再发现，向更深
的地方发展，李昌镐功不可没。在现代围棋中，很多地方可以看到李昌镐贡献的影
子。
韩国围棋新人辈出，新手、新研究、新定式不断出现，这和领头羊李昌镐是分
不开的。早在李昌镐崭露头角，开始赢徐奉洙老师，向曹薰铉老师挑战，把曹薰铉
老师手里的冠军夺去的时候，另一个新星也出现了，那就是深受围棋爱好者喜爱的
刘昌赫。刘昌赫是业余棋手出身，尽管他体形瘦弱，像个白面书生，可下棋时就是
攻击、攻击，再攻击。所以有人形容：如果你觉得李昌镐是沉默的冰山，那么刘昌
赫就是盛夏的烈日。
在棋风上，李昌镐和刘昌赫有针锋相对的感觉。刘昌赫在李昌镐一统韩国围棋
天下的时候，还守着当时韩国规模最大、奖金最高的一个赛事——王位战，而且连
守了三届，三届都是在李昌镐猛烈的炮火攻击下，居然被他守住了，形成了一道让
人感到美丽的风景。他们是桃李兄弟，年龄相差不多，所以在研究棋时就少了些客
套。在他们激烈争夺的那几年，他们经常在一块儿交流，因为刘昌赫那时还没成家，
也更年轻。所以有评论说，就韩国整个现代围棋研究的氛围而言，他们达到了一个
新的高度，这也包括曹薰铉老师。
我们多次在世界大赛的场合中看到，比赛结束了，韩国棋手无论赢棋和输棋的
都不肯走，还在一起研究。1999年在日本举行的LG杯八强战，李昌镐半目险胜马晓
春。李昌镐觉得布局下得不好，赛后，李昌镐、刘昌赫和曹薰铉老师，还有崔??(王
丙)、芮乃伟，他们聚在一起研究棋，直到饭店的工作人员做好了清洁整理工作，他
们还不肯散去，而那时，别的棋手早已不见了踪影。
韩国棋手摆棋时十分专注，说来说去都是棋。我们以前摆棋时经常会扯起一些
题外话，比如：明天的天气情况啦，上海又有什么流行啦，等等。
我们刚到韩国的时候，因为很长时间没有在这种专业气氛中生活，所以摆出来
的棋很难看。当我们向李昌镐请教的时候，他总是很客气，一点也不推脱。有时还
会由衷地夸上几句：“哟，江老师的这步棋不错。”李昌镐实在是个有心人，韩国
低段棋手下的棋，只要是有棋谱的，感觉上他都见过似的。我不知道他是否都看过，
我只知道，当我们摆出韩国那些年轻棋手下的棋时，他都知道是谁下的。当我们拿
出日本谱和中国谱来研究时，他有时也会说：“这是谁下的？我怎么没看到过？让
我看一看。”领头羊如此虚心好学，所以也带动了整个韩国棋界的学习和研究。
还想说一下李昌镐下棋的态度。我们很少见到李昌镐拍子。本来，这个拍子的
“拍”是从日本来的，我们学棋和在国家队下棋的时候，领导、教练经常教导我们，
下棋时棋风要端正。因为很多棋手下棋时喜欢拍子，好像不这样就不足以表现气势。
大家都知道依田纪基下棋时喜欢拍子，尤其是在千钧一发的关头，子拍得很响。而
这样的情景不会出现在李昌镐的身上，他总是轻摆轻放。领头羊是如此，所以在韩
国年轻棋手当中，也很少有拍子的。日本棋手下棋时喜欢打扇子，因为日本的扇子
质量好，所以打起来会“啪、啪”响，有时对手的情绪会受影响。韩国棋手下棋时
很少有打扇子的，因为他们认为影响对方的事情要少做。
乃伟在日本参加过秀行老师的“合宿”，大家以秀行老师为中心，看棋时都跪
着坐。乃伟不习惯，时间长了膝盖疼，手不由地要找支撑点，身边是棋盘，所以她
的手就有点倚在棋盘上。秀行老师看见了，并不知道是谁的手，就说：“棋盘是用
来下棋的，不是用来撑手的。棋盘是你的饭碗，是你的生命，你要尊敬它，棋盘上
只能放棋子和棋谱。”可见这些围棋大家确实是把棋当做生命来看待，所以才会产
生这样的感情。
韩国高手之间的交流是如此的频繁，所以他们的水平提高得特别快，此外，他
们还特别虚心好学。以我们看到和听到的，比如李昌镐，他有几次输给了周鹤洋后，
从来不以状态不佳、身体不好为理由，而是从自己的棋艺上找原因，他觉得从周鹤
洋身上学到了很多东西。我们之所以在此特别说这些，是因为大赛输棋后，有些高
手经常会找一些客观原因。时间长了，这会影响自身的进步。只有善于总结经验教
训的人，才更容易前进。从李昌镐、刘昌赫这些高手身上，可以看到一种精神，那
就是热爱围棋。
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